Мисс Марпл

Главное действующее лицо фильма – мисс Джейн Марпл, пожилая леди, ведущая скромный образ жизни в маленькой английской деревушке под названием Сэнт-Мэри-Мид. Большую часть свободного времени она посвящает уходу за своим небольшим садиком и выполнению различных общественных поручений, за которые берётся с большой охотой и энтузиазмом. Очень любит вязать, связанные вещи раздаривает своим родственникам и знакомым или отдаёт на благотворительные нужды. По своей натуре мисс Марпл очень любознательна и общительна. Она постоянно в курсе всех событий сельской жизни и может многое рассказать о каждом обитателе этой деревни. Родственников в деревне у неё нет, круг общения состоит из подруг, в основном пожилых соседок. Время от времени она выбирается из своей деревни и отправляется в небольшое путешествие, чтобы навестить родственников и друзей, живущих неподалёку.

Любознательность и живость характера мисс Марпл приводит к тому, что ни одно событие, произошедшее рядом с ней, не остаётся без её внимания. Став свидетельницей очередного убийства, мисс Марпл немедленно втягивается в расследование данного дела, чем постоянно навлекает на себя негодование полиции. Хотя уже знакомые ранее с мисс Марпл полицейские проникаются уважением к её детективному таланту и не редко советуются с ней по ходу расследования преступлений. Не смотря на то, что мисс Марпл никогда не работала в полиции и не занималась криминалистикой профессионально, благодаря её острому уму, а так же обширной осведомлённости и превосходному знанию человеческой натуры, ей удаётся раскрывать самые запутанные преступления и разоблачать преступников, как бы искусно они не заметали следы.

Характерной чертой мисс Марпл является здоровый цинизм. Когда совершается преступление, в её круг подозреваемых включаются все личности, так или иначе имеющие отношение к этому делу, не зависимо от их общественного положения, репутации и личных симпатий. Будучи твёрдо убеждённой, что от любого человека можно ожидать чего угодно, она никогда ничего не принимает на веру. Её версии основываются только на достоверных фактах, а образ милой старушки-сплетницы помогает ей войти в доверие к любому человеку, расположить его к беседе и получить необходимую ей информацию.

Моя любимая серия..

Забытое убийство
-------------------------
Гвенда Рид — женщина 21 года, англичанка, родившаяся в Индии, где служил её отец, а затем всю жизнь прожившая в Новой Зеландии, у родственников матери. Мать Гвенды умерла, когда девочке было два года, отец — несколькими годами позже, так что родителей Гвенда практически не помнит. Недавно она вышла замуж за Джайлса Рида. Молодожёны решили поселиться в Англии, и Гвенда приезжает туда, чтобы купить дом для их молодой семьи. Гвенда находит дом в курортном местечке Дилмут, довольно старый, но в неплохом состоянии. Если в других осмотренных домах Гвенде что-то не нравится, то тут она сразу чувствует себя как дома, ей кажется, что она жила здесь всегда. Лишь одно неприятно поражает: во время осмотра дома она, остановившись наверху у лестницы, ведущей со второго этажа в холл и взглянув вниз, вдруг ощущает приступ ужаса, настолько сильный, что даже спрашивает у хозяйки, нет ли здесь привидений. Но минутное замешательство преодолено, дом прекрасен, Гвенда покупает его и начинает работы по приведению дома и сада в порядок.

Когда старый приходящий садовник получает задание убрать кусты, загораживающие вид на море из окна, и сделать дорожку, неожиданно выясняется, что раньше, двадцать лет назад, дорожка была именно на этом месте. Из столовой в гостиную нужно идти по коридору, а Гвенде упорно кажется, что в определённом месте стены должна быть дверь, ведущая прямо туда. Рабочим даётся задание сделать дверь в указанном месте, и они с удивлением заявляют: сделать это проще простого, ведь именно в этом месте в стене — заложенный кирпичом дверной проём! И совершенно необъяснимым оказывается третий факт: когда рабочие взламывают наглухо закрытый стенной шкаф, в нём обнаруживаются остатки старых обоев, которыми когда-то была оклеена детская; рисунок на них точно такой, какой двумя днями раньше представляла себе Гвенда, обдумывая, как оклеить покрашенные в неприятные цвета стены этой комнаты. Гвенде становится жутковато. Она откуда-то знает прошлое этого дома, хотя никогда не была в Англии.

Чтобы развеяться и прийти в себя, она отправляется в гости к знакомым: Реймонду Уэсту и его супруге Джоан, живущим в Лондоне. В Лондоне Гвенда идёт со знакомыми в театр, на постановку пьесы «Герцогиня Мальфи» Уэбстера. Спектакль прекрасен, но когда звучат слова: «Прикройте ей лицо. Не могу видеть. Она умерла молодой…», Гвенде становится нестерпимо страшно. Она вдруг видит себя, стоящей в своём доме наверху, перед лестницей в холл, смотрящей вниз. Там, внизу, лежит на полу молодая женщина со светлыми волосами и посиневшим лицом — она задушена. Чей-то мужской голос произносит именно эту фразу: «Прикройте ей лицо…». Лица мужчины не видно, видны только его руки, серые, морщинистые, похожие на обезьяньи лапы. Не в силах преодолеть страх, Гвенда бежит со спектакля, возвращается в дом знакомых и ложится спать, почти уверенная, что сходит с ума.

Наутро престарелая тётушка Рэймонда, мисс Марпл, успокаивает Гвенду и просит рассказать о причинах срыва. Та рассказывает обо всех странных совпадениях и своих страхах. Она даже вспоминает имя убитой женщины - Элен, хотя по-прежнему не понимает, откуда она это знает. Гвенда в отчаянии, но мисс Марпл предлагает не спешить с выводами и, прежде чем предполагать сумасшествие, рассмотреть другую возможность: что Гвенда в детстве действительно какое-то время жила в этом доме. Письмо, отправленное родственнице, тут же подтверждает: действительно, из Индии Гвенда не сразу попала в Новую Зеландию, она некоторое время жила с отцом и мачехой на юге Англии. Все предвидения объясняются: Гвенда случайно увидела дом, где жила ребёнком, и, благодаря детским воспоминаниям, он ей так приглянулся, что она его купила. Совпадение маловероятное, но вполне возможное.

Но теперь в руках молодожёнов Рид и мисс Марпл оказывается старая, восемнадцатилетней давности, загадка: если всё, что вспомнила Гвенда, было на самом деле, значит, в доме произошло убийство, оставшееся нераскрытым, ведь никто из старожилов не помнит никакого убийства в этом доме. Мисс Марпл настойчиво советует молодым людям оставить эту тему: расследование давно совершённого преступления никакой практической пользы не принесёт, но может оказаться небезопасным как для нервов супругов, так и для их жизни. Однако Джайлс и Гвенда полны решимости раскрыть старую тайну. Догадываясь, что её советы не пойдут впрок, мисс Марпл приезжает на курорт в Дилмут, чтобы заняться загадкой воспоминаний Гвенды и по возможности оберегать молодых людей от опасностей, с которыми сопряжено такое расследование.

очень люблю этот сериал,классика англии,её нравы и быт

мисс Джейн Марпл-моя любовь!!! обожаю этот персонаж в исполнении любых актеров-Но Джоанна всетаки лучшая из всех!!

Обожаю марпл,особенно в роли А.Ленсбери(жаль что не много фильмов с её участием)

Джейн Марпл - один из самых знаменитых персонажей Агаты Кристи. Несмотря на то, что она явно немолода, она обрела подлинное бессмертие.Я очень люблю её!!!

Мисс Джейн Марпл — старая дева, скромно живущая в небольшой английской деревне Сэнт-Мэри-Мид. Её основные занятия — уход за растениями в небольшом садике и различные общественные поручения, которые она выполняет часто и с охотой (например, сбор пожертвований на различные местные мероприятия). Периодически она выбирается куда-нибудь, чтобы навестить знакомых, родственников или просто отдохнуть. Постоянно что-нибудь вяжет, дарит вязаные вещи знакомым, родственникам, или отдаёт на благотворительные нужды. Хорошо разбирается в цветах, других растениях и садоводстве вообще. Очень любопытна. В своей деревне, где она прожила большую часть жизни, знает всё обо всех, живо интересуется жизнью соседей, всегда в курсе всех событий, слухов и сплетен. В деревне у неё нет родных, только подруги, в число которых входит большинство пожилых соседок. Её племянник Раймонд — писатель, он живёт в США, временами наезжает в Лондон, не забывает тётушку и периодически помогает ей.
Мисс Марпл выглядит непрезентабельно, её речь нередко может показаться несвязной и путанной, она склонна в своих объяснениях перескакивать с одного на другое, но при этом у старой леди сильный характер и великолепный аналитический ум, который она очень любит упражнять, разгадывая встречающиеся на её жизненном пути загадки и необычные случаи.

Романы о мисс Марпл посвящены случаям, когда где-то поблизости от неё происходят убийства, она тут же начинает собственное расследование обстоятельств дела и всегда находит разгадку тайны. Полиция относится к её присутствию неодобрительно, хотя некоторые полицейские чины, встречавшиеся со старушкой раньше, проникаются к ней уважением и советуются по ходу расследования дела.
Марпл никогда не работала в полиции, не является профессиональным криминалистом и, вообще, всегда занималась сугубо мирными делами. Её сила, как детектива-любителя — в остром уме, чрезвычайно широкой информированности (в особенности, когда дело касается происшествий в её родной деревне) и, главное, в превосходном знании человеческой натуры, изучение которой — главный интерес мисс Марпл, по её собственным словам. Для неё одинаково интересны пропажа фунта масла с прилавка молочника и зверское убийство; как то, так и другое — лишь проявления тех или иных человеческих качеств. Она считает, что типажи людей, в общем, везде и всегда одинаковы, и правильно определив типаж можно уверенно делать выводы относительно человека. Поэтому один из её «профессиональных приёмов» — найти в прошлом родной деревни какой-либо случай, напоминающий расследуемое происшествие, или человека, своим поведением похожего на того, с которым она имеет дело сейчас, и провести параллель между обстоятельствами прошлого и настоящего события. Как ни далеки бывают события прошлого от нынешнего преступления, эта параллель позволяет мисс Марпл совершенно точно объяснить случившееся и назвать преступника.

Для мисс Марпл характерен здоровый цинизм — она подозревает всех, независимо от репутации, общественного положения и личных симпатий. Она уверена, что любой человек может совершить преступление — дело лишь за обстоятельствами, которые подтолкнут его к этому. Говорит, что люди, даже полицейские, слишком многое принимают на веру, вместо того, чтобы тщательно проверять, а ведь «…от любого человека можно ожидать чего угодно — таково свойство человеческой натуры». Она оценивает факты такими, какими их видит, не пытаясь строить скороспелые версии. Богатый жизненный опыт позволяет ей обращать внимание на детали, которые часто ускользают от профессиональных детективов. Наконец, внешность и манеры поведения приятной в общении старушки-сплетницы дают возможность, не вызывая подозрений, разговаривать с людьми на самые разные темы, спрашивать об их личной и семейной жизни, родственниках, денежных делах, просить показать семейный альбом, задавать множество нескромных вопросов и получать на них ответы.

Когда в кругу любителей занимательного чтения – не важно, в какой стране, - произносят имя Агаты Кристи, ответом чаще всего становятся одобрительные кивки головой и как бы само собой срывающееся с уст собеседников имя Эркюля Пуаро. И в этом нет ничего удивительного: последний, на протяжении десятилетий лидируя не только в детективной литературе, но и в кино, на радио, на телевидении едва ли не всех стран цивилизованного мира, пожалуй, внедрился в массовое сознание раньше и прочнее, нежели его создательница.

Неизвестно, однако, в какой мере это распространенное представление о себе разделяла сама «королева тайны», как нарекли писательницу бойкие на язык газетные рецензенты. Не слишком склонная откровенничать с представителями средств массовой информации (примером тому – вызвавшая немало разнотолков «Автобиография», выпущенная ею на исходе долгого и непростого жизненного пути), Агата Кристи, вполне возможно, воспринимала нерассуждающее читательское обожание своего эксцентричного героя с тем же оттенком легкой ироничности, с каким описывала поистине безграничные пиетет и уважение, испытываемое «феноменальным Эркюлем» применительно к собственной персоне. А если припомнить, с какой неподдельной досадой реагировал Артур Конан Дойл на прочно закрепившийся за ним эпитет «создатель Шерлока Холмса» (эпитет, как бы походя оставлявший в тени персонажей не менее ярких и оригинальных – вроде профессора Челенджера или бригадира Жерара), то и со стороны прожившей вдали от рекламной суеты большую часть XX века его соотечественницы правомерно заподозрить аналогичную эмоциональную реакцию. Ведь детективная проза была хоть и главной, но далеко не единственной стороной писательской индивидуальности Агаты Кристи (писала она и традиционные психологические романы – правда, под псевдонимом Мэри Уэстмэкотт), да и в рамках детективного жанра она явила миру целую галерею персонажей-расследователей. С низкорослым бельгийцем полноправно соседствовали чистокровные британцы Баттл, Рейс, Бересфорд, а порою ему бросали вызов и представительницы слабого пола – писательница Ариадна Оливер, а то и просто пожилая жительница английской провинции мисс Марпл.

Последняя заняла особо почетное место в авторском пантеоне Агаты Кристи и шире – в ряду персонажей этого популярнейшего из литературных жанров нашего столетия. «Родившаяся» на рубеже 30-х годов – в романе «Убийство в доме викария», она стала постоянной спутницей творческого воображения А. Кристи почти на полвека, вплоть до романа «Убийство дремлет» (1976), вышедшего в свет уже после кончины автора.

Не в пример более скрытная, чем Эркюль Пуаро, волею автора мисс Марпл оказалась и более «везучей»: по крайней мере, на страницах заключительной части многотомной «эркюлианы» - романа «Занавес» (1975) – Пуаро уходит в мир иной, а Джейн Марпл из маленького селения Сент-Мэри-Мид, несмотря на возрастные недуги, в финале романа «Убийство дремлет» полна неиссякающей духовной энергии и готовности вступить в очередной поединок с могущественным и активным злом, проникшим во все поры общественного организма. Что это: выбор, сделанный писательницей на исходе 60-летнего творческого пути в пользу «слабого» пола перед «сильным», или нечто иное?

Думается, финальный поворот творческой эволюции Агаты Кристи обусловлен сложным комплексом объективных и субъективных факторов, не последнее место в числе которых занимает и порядком прискучившее писательнице бремя широкой популярности. (Такое случалось и с Конан Дойлом, еще в 90-х годах прошлого столетия задумавшим «расправиться» с Холмсом руками всесильного злодея профессора Мориарти.) Биографы А. Кристи свидетельствуют, что роман «Занавес» был задуман еще в начале 40-х годов, однако треть века отлеживался в авторском архиве. Но не менее существенна и другая, «внутренняя» причина удивительной жизнеспособности на редкость скромной и непритязательной героини, проявляющей не меньше дедуктивной проницательности и интуиции, нежели ее эксцентричный коллега, и притом не претендующей на лавры великой расследовательницы, скорее наоборот: чурающейся шумной известности.

Памятуя о том, сколь рискованно всякое сближение персонажа художественной литературы с индивидуальностью вызвавшего его к жизни автора, трудно все-таки уйти от мысли, что именно в образе Джейн Марпл с наибольшей полнотой воплотились гуманистические начала этико-философской программы, пронизывающей все обширное творчество Агаты Кристи. «Боюсь, что я слишком романтична, - роняет мисс Марпл в разговоре с более молодой единомышленницей в романе «В 4.50 из Паддингтона» (1957). Однако успевшему познакомиться с необычной старушенцией читателю уже ясно, что романтизм этот – особого рода: он проистекает не из присущего юности стремления во что бы то ни стало приукрашивать монотонную, прозаическую действительность, но из мужественного осознания реальной противоречивости бытия, ощущения скрытых в повседневности опасностей и угроз. И – упрямого стремления во что бы то ни стало восстановить, казалось бы, необратимо порушенный нормальный ход вещей.

«…Происшедшее не должно остаться неразгаданным. Единственное, что я знаю об убийцах, так это то, что они никогда не могут остаться одни. Или, лучше сказать, переживать преступление одни. И, как правило, они никогда не удовлетворяются одним убийством. Сошло удачно одно убийство – жди следующего», - замечает она в финале того же романа.

«Эдакое симпатичненькое, смачненькое убийство», по словам опекающего Джейн Марпл доктора Хейдока, вообще конек этой сельской отшельницы, зачастую вынужденной делать свои блестящие умозаключения на основе слухов, пересудов и противоречивых рассказов не наделенных особыми интеллектуальными способностями очевидцев. Отчего? Да оттого, что, по словам самой героини, «убить человека можно где угодно». Обманчивое спокойствие провинциальной Англии таит в себе роковые антагонизмы, уходящие корнями в вековую социальную несправедливость прошлого, а еще больше – углубляющееся духовно-классовое неблагополучие настоящего.

Джейн Марпл может не меняться с годами (такова общепринятая конвенция жанра), однако, пристально вглядываясь в окружающее, она не может не замечать, как меняется все вокруг нее, усугубляя неравенство, противоречия, разобщенность. Труп в библиотеке (так назывался один из ранних романов с участием героини) старинного загородного поместья может смениться неопознанным телом в саркофаге приходящего в запустение особняка обезумевшего от жажды накопительства старика («В 4.50 из Паддингтона») и даже спонтанным убийством в холле того же самого замка, сменившего владельца («…И в трещинах зеркальный круг») ; вековая закономерность – противоестественный «круговорот зла» в неправедном обществе остается.

Нет необходимости по всем пунктам разделять печально-скептический взгляд героини (и говорящий ее голосом писательницы), хотя и трудно порой не изумиться ее прозорливости – скажем, когда мисс Марпл невозмутимо констатирует: «Убийства часто бывают чрезвычайно простыми, если совершены с очевидно корыстными целями» («В 4.50 из Паддингтона»). Для воспитанного в рамках иного общественного устройства и иного культурного ряда читателя интереснее, думается, другое: увидеть, как от книги к книге, объединенных одним колоритным персонажем, становится шире диапазон входящих в поле авторского внимания жизненных явлений: от изолированного особняка в «Убийстве в доме викария» (1930) к космополитическим нравам британского и голливудского послевоенного кино(«…И в трещинах зеркальный круг», 1963), а затем – к преступности, обретающей корпоративную структуру, в «Отеле Бертрам»(1965). Так, не нарушая канонов детективной выразительности (в этом отношении Агата Кристи и сегодня остается по-своему непревзойденным мастером), криминальный роман становится источником правды о реальной действительности XX века, органично вливаясь в русло той ее литературной магистрали, которая на языке специалистов называется реалистической.

У выдержавших испытание временем книг британской «королевы тайны» свое место в этом литературном ряду.

Есть законное место в иерархии прочных читательских привязанностей и у одной из главных героинь этих книг – неутомимой мисс Марпл.

Джейн Марпл это гений сыска в юбке)))